Smecno - histoire de l'orgue (vers 1587)

L'instrument renaissance de l'église de la Sainte-Trinité à Smecno est l'orgue le plus ancien encore jouable de la République Tchèque.

Cet instrument a été construit aux alentours de 1587. Cette date de construction est attestée par les blasons des donateurs placés sur le sommier de l'orgue ainsi que par divers documents d'archives. Le facteur d'orgue est inconnu. On sait que cet orgue a été endommagé en 1631, lors de la guerre de trente ans, où les sodats de l'armée suédoise ont dérobé la régale - seul jeu d'anches. Il n'a connu qu'une seule restauration majeure au cours de son histoire: vers la fin de l'époque baroque, en 1775,Jan Rusch, de Litomerice, y a ajouté un petit positif de dos et modifié quelques jeux

Une restauration partielle de l'orgue, dans l'état qu'il avait sous la Renaissance, avait été entreprise par Dusan Doubek avant 1999. Le positif de dos baroque avait été déposé et on avait refait la façade de l'instrument renaissance à un seul clavier. Les noms des jeux originaux avaient été conservés sur le jambage latéral et on avait ré-utilisé un grand nombre des tuyaux d'origine, trouvés à l'intérieur du buffet. Cela avait permis la restitution des timbres caractéristiques des jeux renaissance. Cette reconstruction était toutefois restée inachevée, l'instrument ayant conservé une pression d'air assez élevée (à cause de nouveaux tuyaux au pédalier, ce pédalier n'avait pas fait partie de la restauration faite par Doubek). Le timbre des tuyaux était donc resté assez agressif.

Pendant les années 2009-2010, la reconstruction de l'orgue s'est poursuivie. Le positif de dos baroque avait été rendu tout à fait fonctionnel, même s'il était resté entièrement indépendant de l'orgue renaissance, avec son propre clavier et des tirettes de jeux sur le côté opposé du buffet. Par conséquent, l'organiste ne pouvait jouer en même temps sur les deux claviers. Ou bien il jouait l'orgue renaissance, ou bien le positif seul.

 On a en fin de comptes pris la décision d'ajuster la pression de l'air de l'instrument renaissance, avec les modifications dans l'harmonisation rendue nécessaires et de procéder à quelques corrections mineures de la traction des jeux et des notes ainsi que des sommiers. Après cela nous pouvons considérer comme achevée la reconstruction des parties anciennes de cet instrument. Nous sommes fiers de pouvoir dire que nous avons pu sponsoriser cette dernière étape de la restauration grâce à l'argent collecté par le Sonus Paradisi project.

Dans notre modélisation virtuelle, nous avons inclu les états de l'orgue avant et après la dernière restauration. L'instrument avait été enregistré avant même que les facteurs d'orgue n'en prennent possession, puis il l'a été à nouveau une fois leur travail achevé. Nous avons ainsi atteint le but premier de notre projet: la documentation sonore d'un orgue donné, à différents stades de son histoire. Nous pouvons maintenant présenter grâce à Hauptwerk les deux types de sonorités de cet instrument, mises en regard, de telle sorte que chacun puisse entendre dans quelle mesure précisément ces sonorités ont évolué; il suffit pour cela de simplement appuyer sur un bouton qui fait basculer la baque de sons de "avant" à "après"( before/after). Cette manière absolument unique et innovante de documentation sonore a été permise par la technologie Hauptwerk.

La composition de l'instrument renaissance

Le clavier unique de l'instrument renaissance fait appel à deux sommiers distincts. Le premier ne concerne que les jeux principaux alors que le second est réservé au flûtes. Des appels (ventils) permettent de permuter d'un sommier à l'autre. On actionne ces appels grâce à des tirettes dont les noms, selon le style italien, sont "Choro primo" et "Choro secondo". Cela rend possible le passage rapide de sonorités entre le plenum de principaux et un ensemble plus doux de flûtes, en imitation des effets de résonnance que l'on obtiendrait avec deux claviers. Ce tableau indique comment les jeux sont distribués sur chaque sommier. N'oubliez pas, avant de commencer à jouer, d'activer soit le Choro primo soit Choro secondo sinon vous n'auriez aucun son.

L'accord historique est méso-tonique au quart de comma. L'étendue de l'instrument, selon la terminologie Hauptwerk, est : C1 - C5 première octave courte.

Le positif de dos baroque

La composition du positif baroque de dos est typique de celle des instruments tchèques de ce type.

L'étendue est de quatre octaves, l'octave grave est courte, cr'est à dire sans demi-tons. Dans notre modélisation pour Hauptwerk, le positif de dos peut être entendu en utilisant le clavier inférieur de la banque de sons "étendue".